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Encuentro 9. El factor alterno como elemento de la Situación Dramática que a su vez es elemento de la Energía estructural del drama.(II)

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    Los 7 peligros que contiene el factor alterno:   1. La pérdida de la autoestima  2. Fracaso profesional.   EL FRACASO PROFESIONAL El fracaso profesional es un golpe que acaba con nuestros rituales cotidianos y nos obliga a luchar por nuestro lugar en la vida. Su personaje tuvo éxito y toda la vida  subió lentamente por una montaña y, de repente, una avalancha lo derribó. Su personaje pierde el trabajo, su esposa o esposo lo deja,  y no tiene ninguna posibilidad de volver a su vida habitual. Está sólo contra todos. La amenaza del fracaso profesional aumenta enormemente la actividad del personaje. El fracaso profesional engendra el conflicto, el cual se debe superar a cualquier precio. Para mucha gente, el trabajo no es solamente  un medio para ganar un sueldo, sino para dar sentido a sus vidas. El trabajo es el mundo en el cual son importantes, necesarios, respetados, algo que no significa menos que el sueldo y si se les quita el trabajo no durarán mucho. Varios pilotos de l
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Encuentro 8. El factor alterno como elemento de la Situación dramática que a su vez es elemento de la Energía estructural del drama.

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    Los 7 peligros que contiene el factor alterno:   1.        La pérdida de la autoestima:   Esta pérdida coloca a los personajes en una situación dramática. Todos reaccionamos de inmediato cuando se nos amenaza con perder autoestima. El subconsciente conecta enseguida el mecanismo del estrés. A veces no entendemos porqué se enfriaron las relaciones con cierta persona y de seguro encontraremos alguna pequeña herida que dañó la autoestima de la persona en cuestión. La autoestima es una capa finísima que defiende nuestro territorio emocional y el microchips que tiene cada ser humano. La energía que genera la pérdida de nuestra autoestima deforma nuestra conducta habitual y obliga a cometer acciones poco usuales. De ahí que en el desarrollo de la situación dramática, la amenaza a la autoestima funcione como un factor constructivo al obligar a nuestro héroe a defenderse activamente y planear el golpe de respuesta. Recuerden el cuento de Anton Chejov La muerte de un
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Encuentro 7. Más sobre La situación dramatica: El factor alterno.

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    Todas las historias deberían comenzar con una situación dramática. Lo mejor es que aparezca enseguida. La situación dramática debe señalar los problemas que surgen entre los humanos, porque los problemas que surgen entre el héroe y las fuerzas de la naturaleza, los fenómenos sociales o los conceptos filosóficos no se advierten bien. Todo debe ser llevado al choque concreto entre personas de carne y hueso. EL FACTOR ALTERNO   El factor alterno siempre se encuentra en el mundo que nos rodea. El peligro está afuera y el factor alterno, bien definido y formulado al principio, es una palanca muy poderosa que mueve la situación dramática. Si el factor alterno no está claro y no se revela, el personaje no actúa por su voluntad y es una marioneta en manos del autor. El factor alterno debe estar presente en cada situación dramática. Amenaza al héroe y le pregunta: "Cuál es tu respuesta?" Sin el factor alterno la situación dramática no avanza. El factor alterno es el arma del
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ENCUENTRO 6. CINCO ELEMENTOS BÁSICOS EN DRAMATURGIA

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  CINCO ELEMENTOS BÁSICOS EN DRAMATURGIA 1. CONTRAPOSICIÓN Principal generador de acción.  El drama se nutre de la divergencia no de la convergencia.  La descripción provoca el predominio de la convergencia.  Todo lo explícito siempre es mediocre. 2. AVANCE Movimiento ascendente hacia el clímax. Existe avance cuando hay: Complicación, profundización. Cuando hay cambio o puntos de inflexión. Cuando hay cambio a nivel de argumento. Cuando se descubren altos puntos de intriga. Cuando aparecen nuevos personajes. No hay avance: Cuando hay reiteración sin motivos o por descuidos. Cuando hay estaticidad. El avance Es siempre ascendente, atrapador, emotivo. Se avanza en el dialogo cuando hay discrepancia entre los personajes, cuando hay nueva información, cuando un interlocutor desarrolla o profundiza en un tema de interés. 3. RITMO Significa cadencia. Medida y proporción. Todo ritmo depende del movimiento. El ritmo de Fellini, de Antonioni, de Alea, es algo personal y de estilo. Puede ser
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ENCUENTRO 5. LOS ELEMENTOS ESTRUCTURALES DE LA ENERGÍA DEL DRAMA. LA SITUACIÓN DRAMÁTICA.

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      ¿Qué es la Situación dramática? Es la situación en que se encuentra el héroe cuando sus circunstancias son más fuertes que sus posibilidades. Es decir, cuando el humano se encuentra en una situación sin salida. La situación sin salida, aquí y ahora, se llama "situación dramática". La situación dramática obliga actuar al personaje. El personaje actúa porque debe encontrar salida a su situación dramática y debe hacerlo inmediatamente, porque todo será en adelante aún peor y más terrible. En el cuento El abrigo, de Nicolás Gogol, estudiado en el Curso,  el viejo abrigo de Akaki Bashmanchkin está en mal estado, y sin él el protagonista enfermará y morirá. Es pobre y no puede comprar un abrigo nuevo. ¿Qué hará? La situación dramática es como un motor que mueve todas las relaciones humanas. No obliga a deliberar sino a actuar. Exige que los personajes, inmediatamente, aquí y ahora, resuelvan sus problemas, ante nuestros ojos, y escapen  del abismo hacia donde los emp
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ENCUENTRO 4. LA ESTRATEGIA DE LA ATRACCIÓN COMO NECESIDAD EN UN ESCRITOR DE FICCIONES.

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  Nuestro deber como escritores de ficción es no aburrir jamás a los amables lectores. Para un escritor de ficciones sería desastroso que un lector le deje el texto a medias y lo cierre antes de terminarlo. También para un director de cine sería fatal que su filme causara aburrimiento y abandono. Entretener, despertar interés y deseo por nuestros textos es nuestro principal objetivo y para lograrlo hoy deconstruiremos algunas estrategias puntuales. Para ello me apoyaré en el libro del ruso Alexander Mitta, El cine: entre el infierno y el paraíso. ESTRATEGIAS PARA ATRAER LECTORES PRIMER PASO: LA CURIOSIDAD COMO PUERTA DEL AMOR. _ La historia que pretendemos escribir debe transmitir energía desde la primera frase. _ En una historia bien contada la energía crece todo el tiempo y así debe llegar a los lectores. _ Debemos lograr que al leernos se olviden de todo, menos de nuestro cuento hasta que sientan sumo placer con la máxima felicidad que regala el arte: la catarsis. Pero para lo
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